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落筆宜三思
文章字數：1,303
最近讀書看報，得三兩寫作體會，愿與眾筆友同饗。
一思“點題”。一個好的標題如同引子，讓筆者的筆尖有噴薄而出的才思，也讓讀者有一探新奇的欲望。曾經刊登于《人民日報》的長篇通訊——《萬眾一心化堅冰》，用14個“非常時刻，非常……”的小標題，非常時刻，非常出行”“非常時刻，非常牽掛”“非常時刻，非常決策”……層層遞進，一氣呵成，直接呈現給讀者一幕幕抗擊雨雪冰凍災害的生死瞬間。每期《福建能源報》更新，閱讀標題是一件很有意思的事。很多大標題都是引經據典、一語雙關、對偶押韻，子標題也是講究對稱、立意鮮明、緊扣主題，都體現了作者和編輯老師們的精巧立意、別有深意。如《讓“才賦”創(chuàng)造財富》，“才賦”諧音“財富”，讀起來朗朗上口，一“題”直達文意；如《“紅梅”花開別樣“紅”》，取自古詩“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，又映射了紅梅小區(qū)蒸蒸日上的新氣象。有了好標題，而后“借題發(fā)揮”，破題而入了。
二思“立調”。作家的語言是工具，更是藝術。靈光一閃迸發(fā)出貼合文意的語言模式，如同樂手拿到得心應手的樂器，不奏出一曲蕩氣回腸的樂曲哪肯罷休？作家畢飛宇在寫《玉米》的時候曾有這么一段寫作體驗，他用的是跟《青衣》一樣的筆調往下寫的，寫的差不多快一萬字的時候，進入那個具體的人物刻畫的時候，他突然發(fā)現，為什么要用那么復雜的語言描寫？為什么不能用更接近鄉(xiāng)村、更接近生活、更本分的語言來描寫呢？他說：當我找到那個調子的時候，另外一種語言風格出現的時候，你知道那一天，我高興得不得了。我把《玉米》前半部分全拿掉了，然后一下子就進入了王家莊系列。因此，畢飛宇寧愿舍掉寫好的“一萬字”，也難掩求得一個好調子的喜悅。汪曾祺也曾在文章中提到過“我覺得一篇小說的開頭很難，難的是定全篇的調子。如果對人物的感情、態(tài)度把握住了，調子定準了，下面就會寫得很順暢。”比如，魯迅的《秋夜》，提筆就是：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”兩株獨立于秋夜寒窗外的棗樹，互不侵犯，將秋之肅殺和夜之清寂躍然紙上，撐起了整篇文章的基調和脊梁。
三思“控溫”。在提筆寫作的時候，如果筆者沒有自己的激情和熱情，寫得晦澀吃力，連寫下去的欲望都沒有，那些擠出來的生硬文字，讀者哪里有看下去的欲望呢？曾有一段時間，書店的醒目位置都擺放著汪曾祺的作品，都是一些帶著生活“煙火氣”的隨筆集合，既談及琴棋書畫，也涉及吃喝玩樂，甚至連菜譜都入得了文章，但是他的文字間自有一種溫暖、詼諧和輕松，適合閑暇時配一杯清茶細品。有一位評論家就說過汪曾祺的語言有點特別，拆開來看，每一句都很平淡，放在一起，就有點味道。都說日常使用的漢字只有幾千個，但是作家的高明之處就在于他們駕馭文字的能力，肆意搭配組合給讀者呈現出一部部精彩絕倫的有溫度有深度有態(tài)度的作品。汪老建議青年作家，研究研究老作家的手稿，琢磨他為什么改兩個字，為什么要把兩個字顛倒一下。確實“姜還是老的辣”！讀到同期報紙上大咖們的作品，再看到自己的小豆腐塊，文采頓失，自慚形穢。
即便如此，也要硬著皮頭說一句：勿忘勤執(zhí)筆！即使“才思如泉涌”，也要落筆來生花呀！這也是給近期怠于動筆的自己一個警示，愿有此同好者都能“才下眉頭”“才”上心頭，提筆行文如行云流水，筆落生花能花開處處，帶給讀者“滿園春色”。（張婷婷）
一思“點題”。一個好的標題如同引子，讓筆者的筆尖有噴薄而出的才思，也讓讀者有一探新奇的欲望。曾經刊登于《人民日報》的長篇通訊——《萬眾一心化堅冰》，用14個“非常時刻，非常……”的小標題，非常時刻，非常出行”“非常時刻，非常牽掛”“非常時刻，非常決策”……層層遞進，一氣呵成，直接呈現給讀者一幕幕抗擊雨雪冰凍災害的生死瞬間。每期《福建能源報》更新，閱讀標題是一件很有意思的事。很多大標題都是引經據典、一語雙關、對偶押韻，子標題也是講究對稱、立意鮮明、緊扣主題，都體現了作者和編輯老師們的精巧立意、別有深意。如《讓“才賦”創(chuàng)造財富》，“才賦”諧音“財富”，讀起來朗朗上口，一“題”直達文意；如《“紅梅”花開別樣“紅”》，取自古詩“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，又映射了紅梅小區(qū)蒸蒸日上的新氣象。有了好標題，而后“借題發(fā)揮”，破題而入了。
二思“立調”。作家的語言是工具，更是藝術。靈光一閃迸發(fā)出貼合文意的語言模式，如同樂手拿到得心應手的樂器，不奏出一曲蕩氣回腸的樂曲哪肯罷休？作家畢飛宇在寫《玉米》的時候曾有這么一段寫作體驗，他用的是跟《青衣》一樣的筆調往下寫的，寫的差不多快一萬字的時候，進入那個具體的人物刻畫的時候，他突然發(fā)現，為什么要用那么復雜的語言描寫？為什么不能用更接近鄉(xiāng)村、更接近生活、更本分的語言來描寫呢？他說：當我找到那個調子的時候，另外一種語言風格出現的時候，你知道那一天，我高興得不得了。我把《玉米》前半部分全拿掉了，然后一下子就進入了王家莊系列。因此，畢飛宇寧愿舍掉寫好的“一萬字”，也難掩求得一個好調子的喜悅。汪曾祺也曾在文章中提到過“我覺得一篇小說的開頭很難，難的是定全篇的調子。如果對人物的感情、態(tài)度把握住了，調子定準了，下面就會寫得很順暢。”比如，魯迅的《秋夜》，提筆就是：“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”兩株獨立于秋夜寒窗外的棗樹，互不侵犯，將秋之肅殺和夜之清寂躍然紙上，撐起了整篇文章的基調和脊梁。
三思“控溫”。在提筆寫作的時候，如果筆者沒有自己的激情和熱情，寫得晦澀吃力，連寫下去的欲望都沒有，那些擠出來的生硬文字，讀者哪里有看下去的欲望呢？曾有一段時間，書店的醒目位置都擺放著汪曾祺的作品，都是一些帶著生活“煙火氣”的隨筆集合，既談及琴棋書畫，也涉及吃喝玩樂，甚至連菜譜都入得了文章，但是他的文字間自有一種溫暖、詼諧和輕松，適合閑暇時配一杯清茶細品。有一位評論家就說過汪曾祺的語言有點特別，拆開來看，每一句都很平淡，放在一起，就有點味道。都說日常使用的漢字只有幾千個，但是作家的高明之處就在于他們駕馭文字的能力，肆意搭配組合給讀者呈現出一部部精彩絕倫的有溫度有深度有態(tài)度的作品。汪老建議青年作家，研究研究老作家的手稿，琢磨他為什么改兩個字，為什么要把兩個字顛倒一下。確實“姜還是老的辣”！讀到同期報紙上大咖們的作品，再看到自己的小豆腐塊，文采頓失，自慚形穢。
即便如此，也要硬著皮頭說一句：勿忘勤執(zhí)筆！即使“才思如泉涌”，也要落筆來生花呀！這也是給近期怠于動筆的自己一個警示，愿有此同好者都能“才下眉頭”“才”上心頭，提筆行文如行云流水，筆落生花能花開處處，帶給讀者“滿園春色”。（張婷婷）